掘火档案

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肥内 发表于06/27/2012, 归类于博客.

你好,回憶

NotBook摘抄。
《早安憂鬱》(玉樓春劫,Bonjour Tristesse)
這天,妙齡女子Cecile再次回憶起夏日時光的那件不愉快的往事。不管是下午駕車兜風、參加男友的畫展,或晚上與父親共赴舞會,她都躲不掉。那是當時在海邊,她結交的男友,父親與情人們間的問題,到她計畫破壞父親即將舉行的婚禮……
普萊明傑(Otto Preminger)以黑白對比彩色,指出Cecile在歷經那不愉快的過去後,當下生活的慘澹,無色彩;而她也因而無法尋回快樂的感覺。
當Cecile首次回憶的閃回畫面出現時,那色彩若隱若現地疊在舞會中的黑白畫面上,是如此地美麗與強烈。彷彿過去這段「色彩」無法釋懷,甚至取走此後生命的全部色彩。
然而不只回憶成了一道牆困著她,以致使她無論置身於什麼環境都無太大的分別。到了片末,在梳妝台前,她更是焦躁地大把大把地將保養品往臉上塗抹,像是希冀隔離外界,像是又為自己增補一層保護膜。使自己退居無法跨越的堡壘之後。
於是,每天早上起來,道早安的不再是和煦的陽光與多彩的世界,而是無盡的悲傷。(2006.04.10或11;2012.06.28登打與小修)
後記:對於這部片,我幾乎沒有任何印象了,倘若有記得,我必然會將這部片的那個疊印畫面拿來當教材。不過,在重讀自己寫在筆記本上的短評(估計是看完影片後就寫的)後,讓我更多聯想到柏格曼的《夏日插曲》,至少在很多成分上是相近的。這並不排除薩岡對那部片的參照,只是說,她的故事似乎較為悲觀,這可從結局來比較。
另一方面,高達對這部片的印象,乃至於沿用Seberg在這部片的角色形象,引用到《斷了氣》中,是非常鮮明的(再說,高達也曾對《夏日插曲》表示過讚賞)。因此在《斷了氣》中的女大學生形象,可以在如此缺乏訊息的前提下仍不缺厚度,我想,這應該算是薩岡的功勞。
補記:為了擷取這一段「若隱若現」的閃回疊印,這才注意到Seberg凝視鏡頭的細節,儘管她像是看向遠方,但眼神基本上仍是對著鏡頭。這是他又一次向柏格曼(《與莫妮卡的夏天》)致敬嗎?但無疑,這部跟《卡比莉亞之夜》同一年出品的影片,都用了相近的東西;只是在費里尼那裡,似乎在有意無意間,暗含了更微妙的成分。另外,《早安憂鬱》中的這「若隱若現」閃回,最後在一個「圈」中被引入「現時」,這個「圈」用得好不好,就有待商榷了。(2012.06.28)









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