A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
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安东尼奥尼：对帕维斯的忠实
故事的某些段落会给我带来巨大的影响，不过，这种影响在本质上是必然的、文字上的影响，也就是说，它和故事是否能搬上银幕并没有关系。这种情况下，很难决定是否放下这个故事。然而，受这个故事的引诱并犯下错误，却很容易。
09/16/2011 0个评论
城中的自杀
确实，自杀有道德上的意义，心理学也不能忽视道德，但是，道德也确实不能忽视心理学的教导。曾有人写过，自杀完全是一种心理行为。这也就意味着，每一个自杀行动都有它自己的故事。随船一起沉没的指挥官会被人认为是英雄。我们可能喜欢英雄，也可能不喜欢，而社会尊重英雄，崇拜他们的记忆。
08/25/2011 0个评论
透視法作為一種形體形式
在此，我們將把透視法看作形體力量展現的形式。如果說電影影像是一種想像的匯聚和形象的遷移，同時是一種歷史凝聚與美學移轉的表徵，透視法在現代電影中的造形性特色就非常值得玩味。
04/04/2010 1个评论
了解得比创作者还多？——对艺术解析与写作法的一次随想
即使是向着同一个东西进行思考，也都不见得想到一起去。这是必然的，同一个太阳看进不同眼里的感受不同，因为甚至在同一个人眼里也不见得真的知道其价值为何，这或许就是福尔（1）对洛兰（Claude Lorrain）的体认吧。
10/02/2009 0个评论
不在场的（男）人
景框分析狂热者柏尼泽（P. Bonitzer）的《爱到无路可退》（Rien sur Robert）影作中的主人公罗伯，似乎是一种「场外」的人物进入到场内来，但究竟，这怎么办到的？请读者原谅我必须岔开谈一下一些关于不在场人物的处理模式，我想，将有助于我们厘清这个「不在场人物」的概念。
08/30/2009 0个评论