掘火档案

A Selection of Critical Mass in Music, Films and Beyond

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现在,虽然有点艰难,但我试著捕捉一下雷奈在我学习电影这个过程中所留下的痕迹。

在我记忆迷宫中的雷奈

现在,虽然有点艰难,但我试著捕捉一下雷奈在我学习电影这个过程中所留下的痕迹。

03/03/2014 0个评论
多年前的一篇訪談,翻譯了也多年了。為了紀念,貼一下,獻獻醜。

與雷奈談談心

多年前的一篇訪談,翻譯了也多年了。為了紀念,貼一下,獻獻醜。

03/02/2014 0个评论
黑內假裝編輯呼悠讀者(包括翻譯者)。

客串主編

黑內假裝編輯呼悠讀者(包括翻譯者)。

09/14/2012 3个评论
電影筆記對《廣島之戀》的圓桌討論。節譯。

〈廣島,我們的愛人〉

電影筆記對《廣島之戀》的圓桌討論。節譯。

05/16/2012 5个评论
那個把書名取做「意外的傑作」的人太聰明了。

黑內的《廣島之戀》之旅

那個把書名取做「意外的傑作」的人太聰明了。

05/11/2012 5个评论
雷奈的一個簡短訪談。

電影像河般流著

雷奈的一個簡短訪談。

05/08/2012 5个评论
最主要的核心,是雷奈進行了一次完整的反身創作。一切都返回了《馬倫巴》。因而,說《穆里愛》中的人物通通都是雷奈的自畫像(最極端的反身形式)也無不可。

《穆里愛》,或一部影片研究所展開的準備工作

最主要的核心,是雷奈進行了一次完整的反身創作。一切都返回了《馬倫巴》。因而,說《穆里愛》中的人物通通都是雷奈的自畫像(最極端的反身形式)也無不可。

09/29/2011 11个评论
但風格就是它的內容。假如演出形式(若它是堅實的)真的在那,那麼情感(emotions)只能根基於觀眾。而內在是如此接近外在根本無法分開。

綺想的飛行 — 對話亞倫˙雷奈

但風格就是它的內容。假如演出形式(若它是堅實的)真的在那,那麼情感(emotions)只能根基於觀眾。而內在是如此接近外在根本無法分開。

02/10/2011 0个评论
在此,我們將把透視法看作形體力量展現的形式。如果說電影影像是一種想像的匯聚和形象的遷移,同時是一種歷史凝聚與美學移轉的表徵,透視法在現代電影中的造形性特色就非常值得玩味。

透視法作為一種形體形式

在此,我們將把透視法看作形體力量展現的形式。如果說電影影像是一種想像的匯聚和形象的遷移,同時是一種歷史凝聚與美學移轉的表徵,透視法在現代電影中的造形性特色就非常值得玩味。

04/04/2010 1个评论

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