A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
作者： 张潍
自述：流连帝都,人生有一个也许不能实现的终极目标: 做有钱花没人管的自由人.
安东尼奥尼自述之十三——六部电影的前言
我认为所有的电影制作者都有一个共同的习惯：一只眼睛关注内心，一只眼睛注视着外界。会有那么一刻，这两种视角碰触在一起，好比两幅画面汇聚在一个焦点上，互相重叠。这种说话、表达的动机来自眼睛和大脑的协调，源于视角和本能的协调，还有视角和意识的协调。
安东尼奥尼自述之十二 ——现实与真实电影
她肤色很深，眼睛是浅色的、忧郁的，她看上去二十八岁左右，身材糟糕，动作缓慢却又准确。她在一张凳子坐下，胳膊支在浓缩咖啡机上，头埋在手中。她看起来劳累，困倦，冷漠，心事相当重。无论发生什么她都一动不动，她可以成为电影里的角色。
安东尼奥尼自述之十一
时间的维度很重要。正因为有了直觉上时间的顺序，电影才需要新的特点，不再只是象征性的表达。我们周围的人、我们去过的地方、目睹过的事情——它们之间的空间和时间关系对我们是有意义的，空间和时间形成的张力也是有意义的。
2013年终总结之“视”（二）
最赞赏的电影，也许我只看了一次，比如伯格曼的《豺狼时刻》，比如基耶洛夫斯基的《无休无止》，比如塔科夫斯基的《镜子》。而另一些电影，可能我很少提及它们，它们也许不是我心目中最好的电影，却会一再地回头去看，重复再重复。
轨迹
“I made a small small song, I made a small small song, I sang it all night long, all trough the wind and rain until the morning came “
1961年安东尼奥尼在罗马电影实验中心的讨论会
卢卡来修（Lucretius），最伟大的诗人之一，他曾说：“在一个任何事情都不确定的世界上，万事都无法呈现原本面貌。隐秘的暴力使一切都不确定，这是唯一确定的事情。”
就爱你心中的荒凉
“荒凉，天色蔚蓝，没有人烟的温柔之夜。这地方没人走路。也许我在这里比在其他地方都开心，只是今夜月色纯然无暇，令我想要拨你的号码，看你是否醒着。”
——科尔姆•托宾 《一减一》
安导自述系列之七–拍电影是我的生活方式
什么能折磨现代人，能激起现代人的欲望？所有发生过的事情和正在发生的事情中，人内心的反响是什么？人最亲密的关系造成的结果是什么？对他人的态度带来的影响是什么？