「去年在馬倫巴」在那角色眼裡，我相信也就像在作者眼裡一樣，都只是一個符號。她所挪用的、被利用的資源、典故，也僅僅作為符號存在：共謀出她作品光輝的一點點點綴。典故本身不必要是光彩奪人，當然有更好，只能添增她作品的閃光；不亮也可，可以增加色彩就好。
06/18/2011 1个评论
我在想，真要把這些片都詳細分析透徹，我想，我要來拍電影應該也沒有太大問題了吧？
06/15/2011 18个评论
梅茲指出電影創作者在「使用」「電影語言」時，無非是在「發明」之，此話不假；但進而他說真正「使用」語言者，反而落在觀眾身上。是嗎？
06/10/2011 4个评论
我並不在乎這文本分析最後落得瑣碎，並且切斷它與語境之關係，儘管我並不會真的隻字不提語境問題。而這種書寫法，才是當時寫論文時最想呈現的方式。
06/09/2011 0个评论
可真要「停格」來找尋意義嗎？畢竟，在影片開始「流」之前，它仍是被片段的「停滯」給構建成：導演在取景器中找尋一個「適切」的畫面。畫面是真實的，因為導演總在真實地尋找畫面。
06/07/2011 0个评论
中國學術的源頭能說是在《論語》。那麼電影呢？能從哪裡？
06/05/2011 2个评论
對於逍遙遊，若不以電影的蒙太奇，特別是默片時期的俄國蒙太奇來思考，實難找到相應的藝術形式。
05/27/2011 0个评论
日本文化受魏晉隋唐影響之深，早就融於他們日常生活而成美學。故就算漫畫經常描繪的暴戾，仍常有幾許片刻能尋到這種悟的恬靜。
05/27/2011 0个评论
只要去想，小津絕非一個固守陳規的人就好了，這樣，看他的影片比較能留意到他刻意的創舉在哪些地方，就不會偏見地以為小津都在重複。
04/15/2011 0个评论
小津的空鏡頭不是用來「修飾」或形容前後文，它經常背負著情節結構的功能，是某種自在自為的獨立體系。
04/14/2011 0个评论
選出十部最偉大的影片，十部最喜愛的影片以及十位最喜歡的導演（加上一小份我喜歡的作者導演們）。
04/13/2011 0个评论
導演這份工作又沒有什麼可以留下的，開始感到電影這玩意沒意思。現在可不同了，反而覺得沒有什麼可以留下才是電影的魅力所在。
04/11/2011 0个评论
