A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
作者： 肥内
自述：電影文字的修行者。
小津集成03：1929
空景的序列手法在這部片裡頭，比較沒有在這方面進行「調度」，不過，它（們）的反覆出現，基本上是依據噱頭的覆現模式而被設計的。所以出現了三次。但要特別注意的是，是誰在看，為何看，在什麼情況下看。這些問題才是回到小津美學的核心問題。
小津集成02：1927~1928
一場在酒吧的戲，我們用了很多小號的燈光設備，在每一個鏡頭都要挪動它們。因此，在拍了幾個鏡頭之後，地板就佈滿了電線。既然拍攝前都要花上很多時間跟力氣去整它們，我便把攝影機往上調，以避免拍到地板。我喜歡這種構圖，同時也可以省下時間。
關於德萊葉的三本書小評
發現德萊葉作品不再背負著沉重或者嚴肅的那份精神追求，一如他作品之所以呈現某種極簡風格那樣，「虛一而靜」，純粹性的展演，而是可以以一種輕盈、跳躍的步伐走向他所追求的「第五空間」。
小津集成01:代序：《小津的反電影》導言
不消說，最終在小津影片中是沒有「小津式」的東西，這些作品處在一個意義會不斷地從特定稱謂中，拔錨浮動的世界。也就是說，讀者在聽到小津先生的電影被以這種反覆、無意義的方式描述，將不會感到奇怪。確實，通過熱情地稱它們為「小津式」，我們欣賞他影像的玩味與深刻，我們享受觀賞他影片。
弗利兹‧朗：流亡好莱坞的黑色符号
朗所呈现的探索经常又是一种已知，因为一且都是命定，人物的挣扎终究是一次徒劳的过程；朗自己则是迎接一片黑暗，在他息影之后不久，他便失明了。他所厌弃的世界最终被隔绝在黑暗之外，但他所带来的影片不会只是一种苦涩，而是让被判刑的主人公成为体制中最大的反讽，进而达到他的“载道”理念。
綺想的飛行 — 對話亞倫˙雷奈
但風格就是它的內容。假如演出形式（若它是堅實的）真的在那，那麼情感（emotions）只能根基於觀眾。而內在是如此接近外在根本無法分開。
37.德勒茲《電影I》第一章參考資料與筆記
柏格森：既然運動不可切分，但電影卻以機械性複製了動作並同樣透過它「按部就班」地展示影像，因而其為一種「偽運動」：電影是以固定切面重組運動（參照芝諾的弔詭）。
30~36
在《畢卡索的秘密》中，影片出現的裝置，顯示這是一部經過計畫的紀錄作品，儘管幾乎所有可見的優秀紀錄片都是這樣的構成。嚴密中允許的即興就是連畫家本人也不知道的繪畫方向。
夏布洛，下好離手！（權充悼文）
夏布洛總是讓自己賭上一把，冒著同儕間最受批評的名號，不斷有意無意地押錯號碼（至少在我看來是這樣）。慢慢地，他從押單號改押顏色，賠率小但輸的機會也縮小了。下好離手，沒有反悔。
