A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
博客
电影文字投稿和审稿
我和肥内用邮件聊了一下电影稿的问题，我想他也不会介意我将讨论的内容公开，所以就都贴到这儿。我们有我们的标准，虽然这个标准也许不够大众。希望我们的观点能让投稿者了解本刊的思路。
美国也反低俗
因为政府和行业保持消极态度，美国文化领域的低俗几乎完全留给公众舆论来评判了。在一个鼓励多元文化的社会，公众对于敏感词语在艺术作品中的使用持宽容态度——连最高法院也明文指出，定义“淫秽”内容的必要条件之一是此内容“从整体意义上看，不具有严肃的文学、艺术、政治或科学价值”。
某日隨想（關於《維榮之妻》）
大谷轉了兩次命運之輪，佐和與律師再續前緣，大谷瀕死又重活了過來，佐和則再次寬容了大谷要與他共度一生。影片就是在「再」中推動一種生的機制，這也就是生活。
比窦娥还冤
几年前在《wax poetics》看到jab’o starks和clyde stubbefield的采访，两位鼓王报怨hip hop小孩子只知道付给james brown采样版税，却不知道【funky drummer】等经典break与james brown无关。
對〈長單鏡的視覺動力〉一文的粗略思考
這兩類手法基本上經常帶出新的空間：1.運動透過「流過」空間而拉攏新的空間，同時取消甚至遺棄開始的空間；2.靜態鏡頭仍會像小津或雷諾瓦那樣，從深處引進新空間，甚至取消鏡頭這邊的第六空間，進而引動了複數的「觀眾」；3.不管運動與否，人物調度亦會因為重新改變的構圖而使空間重整，這甚至只是從「表現」的空間意義而言，更不用說從抽象的、帶有精神意義上來說的空間能有什麼改變與創新，這就有更多可能性了；4.進而還有將焦距的不同當作空間的層次，不過這屬於本來就會討論的靜態畫面的視覺動力…
試著粗略地整理一下對《全面啟動》（inception，《盜夢空間》）的一些思考
這種囉唆就像我曾評述過《頂尖對決》時說過的那樣，只會遏止觀眾「重看」的興致。只是，諾蘭的進化至少還在於將各種商業元素進行稍微複雜的整合，只是他目前的程度僅能如此，我們又夫复何求？
關於巴洛克
首先，摺曲本身（尤其是當摺曲具體表現為“扇子”時）具有收納與延展的雙重作用（或者潛在性，潛力），這兩種力都能在蒙太奇的切開與重合的過程中發生。而發生這兩種力的情況，可以從初步的現象來看，好比《波將金》的石階的延時；也可以是《莫瑞爾》中的節約。其次，被接合的段落之間，亦可找到兩種力的相互關係，即使是平貼，卻仍有對位的可能，因兩軸間是具有平行作用，當兩者互為主體時，就該去思考什麼東西被省略，什麼被取代以及什麼被保留或重複展示…