A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
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關於小津的研究
在平山眼裡，年輕人學著洋人那不打緊，他的生活可以照過。但他心裡卻有場不得不打的仗，而他卻註定會是輸家。只是他大概沒料到，最後連女兒的幸福也輸掉了。對於小津來說，拍這些（晚期）片也是不得不打的仗！
小津集成03：1929
空景的序列手法在這部片裡頭，比較沒有在這方面進行「調度」，不過，它（們）的反覆出現，基本上是依據噱頭的覆現模式而被設計的。所以出現了三次。但要特別注意的是，是誰在看，為何看，在什麼情況下看。這些問題才是回到小津美學的核心問題。
小津集成02：1927~1928
一場在酒吧的戲，我們用了很多小號的燈光設備，在每一個鏡頭都要挪動它們。因此，在拍了幾個鏡頭之後，地板就佈滿了電線。既然拍攝前都要花上很多時間跟力氣去整它們，我便把攝影機往上調，以避免拍到地板。我喜歡這種構圖，同時也可以省下時間。
小津集成01:代序：《小津的反電影》導言
不消說，最終在小津影片中是沒有「小津式」的東西，這些作品處在一個意義會不斷地從特定稱謂中，拔錨浮動的世界。也就是說，讀者在聽到小津先生的電影被以這種反覆、無意義的方式描述，將不會感到奇怪。確實，通過熱情地稱它們為「小津式」，我們欣賞他影像的玩味與深刻，我們享受觀賞他影片。
電影隨筆錄16，17，19，25
一場婚禮（一種屬於關係的開始）起，喪禮（一種屬於關係的結束）終，這是「無常」的形式，導演算是克制，死別的激烈性早就被各個成員自己的戲劇性給取代，並被那個發生在場外的謀殺壓制；若我們遙想《四個婚禮和一個喪禮》這樣的影片時，無常則成為一種濫用的把戲。
電影隨筆錄11-14
第三點，則是意義最深遠的，那就是漂浮的小望是與一些「空氣星球」一起漂浮的，在影片漂亮地以象徵方式，將小望真實的「空氣」比喻人們形上的「空無」的平行類比中，在此達到一個高潮，一種擴大，說是一種批判也好，或者一種更深遠的宇宙觀也沒問題。