A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
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安东尼奥尼自述之十三——六部电影的前言
我认为所有的电影制作者都有一个共同的习惯：一只眼睛关注内心，一只眼睛注视着外界。会有那么一刻，这两种视角碰触在一起，好比两幅画面汇聚在一个焦点上，互相重叠。这种说话、表达的动机来自眼睛和大脑的协调，源于视角和本能的协调，还有视角和意识的协调。
08/19/2015 1个评论
安东尼奥尼自述之十二 ——现实与真实电影
她肤色很深，眼睛是浅色的、忧郁的，她看上去二十八岁左右，身材糟糕，动作缓慢却又准确。她在一张凳子坐下，胳膊支在浓缩咖啡机上，头埋在手中。她看起来劳累，困倦，冷漠，心事相当重。无论发生什么她都一动不动，她可以成为电影里的角色。
02/15/2015 7个评论
安东尼奥尼自述之十一
时间的维度很重要。正因为有了直觉上时间的顺序，电影才需要新的特点，不再只是象征性的表达。我们周围的人、我们去过的地方、目睹过的事情——它们之间的空间和时间关系对我们是有意义的，空间和时间形成的张力也是有意义的。
01/24/2014 0个评论
1961年安东尼奥尼在罗马电影实验中心的讨论会
卢卡来修（Lucretius），最伟大的诗人之一，他曾说：“在一个任何事情都不确定的世界上，万事都无法呈现原本面貌。隐秘的暴力使一切都不确定，这是唯一确定的事情。”
07/16/2013 0个评论
安导自述系列之七–拍电影是我的生活方式
什么能折磨现代人，能激起现代人的欲望？所有发生过的事情和正在发生的事情中，人内心的反响是什么？人最亲密的关系造成的结果是什么？对他人的态度带来的影响是什么？
02/09/2013 4个评论
我的经验——安东尼奥尼座谈会记录
我的家庭是一个中产阶级家庭，我们生活在中产阶级的世界里。正是这个世界，使我偏向于特定的主题、特定的角色、特定的问题、特定的情感和心理冲突。
01/12/2013 1个评论
这不是一部英国电影
《放大》的问题在于，我想以抽象的形式来重现现实。我想质疑“经验的真实性”。在这部电影的视觉方面，这是个关键的问题，因为它的主题之一就是是否看到事物的真正价值。
02/02/2012 2个评论