筆記《魯貝的光》

按：這篇拉片筆記是為了給深焦寫的一篇《魯貝的光》（又譯「魯貝之燈」，但直譯該是「魯貝，一道光」）影評所做的準備。因此，沒看過這部片的讀者建議繞道（全文近九千字，也很耗時）。整個拉片、筆記的過程持續了一天（畢竟沒有條件能專心做這件事，過程中必須不時中斷，所以才顯得耗時），寫到後面基本累了，筆記就寫得少了，且慢慢有些想法浮現，想寫在影評中，所以也就沒有顯示在筆記中；當然，最後寫作的過程又是完全不可控，因此，那些「想法」大概很少留到正式文章，至於是哪些也記不清楚了。總之，拉片、筆記絕對不是看一部片最理想的方式。上次做費里尼筆記多數都是完整看完一遍之後，再重新做筆記（因此看一部片所花的時間往往是片長的兩倍），這次則是在去年六月已經二刷的基礎上，邊看邊停下來做筆記的。這樣對於好好感受一部片是很不利的。希望我很快又有機會可以好好品味一下這部片。以下是筆記的全文，間或搭配一些可供圖解的截圖。

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一：開場時，各種光的疊印：霓虹燈、路燈、裝飾燈、火光……它們流淌在車上，模糊的，多頭、多線、多類型。

二：一入正片，就是達奧的車內視角看到街上的火燒車。必定是他，他作為魯貝的一道光（並非「這道」），是影片的核心。在通報後，鏡頭持續在他臉上，拍著他的神情：從另一個角度說，也是火光照亮了他，沒有魯貝，就沒有這道光。

三：路易等人來排解一場家庭糾紛（女子說「文森要碰我，我的哥哥阻止他」），裸上身的是她的哥哥。路易一邊勸架，一邊艱難地拔下牆上的刀。這場是由警笛聲開始，本以為是處理火燒車，但實際上是另一個案件。（「侵犯」與後續的犯罪有關）

四：被燒男子來求助。「求助」由上一場接續下來。

五：男子（杜桑特）詳述案情。達奧手上拿著撲克牌問訊。這裡必然存在讓演員即興的空間，比如他示範噴火槍的神情，以貼近他的「捏造口供」實情。可以注意，這兩場都有切換到監視器的畫面（前一場一次，這一場兩次），有助於跳出節奏，二來交錯出主客觀的切換。

六：一個隔著柵欄看到一行人（聖誕聚餐起爭執的那群人）走來的鏡頭。裡頭沒有杜桑特。可謂一個中介鏡頭。

七：杜桑特向畫師還原匪徒的樣貌。這裡也將後續克勞德、瑪麗指認犯人的戲呼之欲出：從一種刻板印象的角度指控、描述罪犯。

八：女警（手裡拿著咖啡）與達奧的對話：一達奧「很少睡」，二達奧懷疑杜桑特，三路易是新來的（儘管這裡還不知道）。

九：剛剛隔著欄杆的那一行人走過，接線的警員正在登記一起報案。又一個過渡鏡頭，但這裡加了戲。

十：女警來找路易，要去處理持槍打劫的案件（很可能就是剛剛那個報案）。這下就知道路易是新調來的。

十一：車上對話，點出「三橋」的混亂。交代背景，增加環境的寫實性。鏡頭從后座拍攝，拉出兩位同事的關係。

十二：路易與女警了解持械搶劫的詳情，又牽涉到不同的人種、族群。（這裡有諧音梗：曾是牧師berger，現是麵包師boulanger）兒子（？）還詳述了歹徒的武器型號。

十三：再次詢問杜桑特縱火傷害的細節，窗外已經是晨曦了。杜桑特的說詞與前次相左，達奧告訴杜桑特他真實的想法：一起虛報案件，實情是杜桑特喝醉後不小心引燃車輛並燒傷了自己。訊息：一警方辦案的持久性，二達奧的耐心與洞察力，三辦事的實際性——透過時間來突破嫌犯的心防。兩樣放到嫌犯面前的道具：口供與刑法。

十四：不知是清晨還是傍晚，路易搭公車回家。（音樂起）

十五：他進屋前旁白開始：路易講述自己的生活規律，以及他對魯貝的觀察，這應該是他在寫日記。桌上有沙特、列維納斯、帕斯卡等人的著作，又見凡艾克的《新婚夫婦》（在《伊斯梅爾》中是作為「單一視點是否為唯一視點爭議」的論證對象），還有其他畫作、照片（一位黑人）、地圖等。他搭公車很可能是為了熟悉魯貝的大街小巷。鏡頭從他寫日記的背影開始，環視半圈，最後收在桌邊（他右手邊）的鏡子（看到他寫作的鏡像）。

十六：清潔工向達奧道晚安，他關上一間辦公室的燈。（所以是夜晚）

十七：達奧回家的車程上看到的街景、人物；但搭配的是路易繼續寫日記的旁白：介紹了魯貝的現況與歷史。（配樂持續）

十八：達奧回到家。訊息很多：手拿卷宗，收拾信件，打開電腦，聽見貓叫（zoom in），餵貓喝奶（領域線），取出子彈，收好手槍，瀏覽照片（一張像北非城市街頭的照片）。用左輪手槍，有其好古的性格；看照片也許跟家鄉有關，同樣念舊。信件、卷宗、電腦，當然顯示他工作的繁重。注意，他把信件放走廊的小桌上（與餵貓一段一起完成「領域線」的設定），但是卻把賽馬情報放桌上。研究賽馬與查案是同等重要（而後知道，他並不賭馬）。收拾手槍時，有鏡子和夾在鏡子上的照片（家人？）。在看那張北非照片時，他擋住了另一面牆上的女子畫像。

十九：達奧分派任務給不同的警員。最後跟（拿到縱火案的）路易提醒：沒事別巡邏，「我們的警督只需要老老實實查案就好」。這些「任務」應該就是前一晚達奧帶回家的「工作」。

二十：更衣室，大夥兒拿他取樂。一達奧一枝獨秀，二達奧的手下有一套工作模式：魯貝是在達奧的手掌心之內，三因此警員們最好不要全身心投入，應該找事讓自己分心。

二十一：路易來勘查縱火案現場，用錄音筆錄下看到的東西：門被踹過、門後的火點、樓梯下可能是起火點。路易的觀察力、謹慎，與能力。（縱火案跟火燒車有呼應；這案件後來又跟打劫、殺人的案件呼應。）

二十二：路易試著敲隔壁的門時，看到在更隔壁的門口抽菸的克勞德。他們交談了幾句，克勞德提供了一些線索；但堅持不願意說出可疑的嫌犯，理由是要保護六歲的兒子（他始終沒有露臉過）。注意：克勞德如何引誘路易上鉤，瑪麗神情的慌張，克勞德的沉著。訊息：這裡也是龍蛇混雜之地，販毒者隨處都是；她跟鄰居有過關於狗屎的爭吵。克勞德的鬥智，目的就在讓路易帶她去「指認」嫌犯。

二十三：警局裡，她們指控了兩位男子（從後面可以推測，這兩人應該都跟克勞德有仇）。

二十四：敲科瓦奇的家（音樂起），鄰居走過，說他們昨晚離開了。（鏡頭略推近）

二十五：問到了科瓦奇隔壁鄰居，女士看起來像是嗑多了，同樣聲稱科瓦奇一家昨晚搬走了，還給了大概的位置。（配樂持續）

二十六：蘇菲失蹤案，她的父母來報案，一個離家出走的慣犯（這是第十次，也是最久的一次）。達奧按慣例問一下離家當天的家庭情況、她是否有可以聯繫的對象（一位叫法提亞的朋友）；並強調蘇菲再六個月成年就可以決定自己的住處；還提問為何蘇菲沒有從父姓。（配樂有，但非常微弱）這是一條重要副軸，在21分鐘左右登場。

二十七：路易進了一家大飯店，巧遇達奧，他原本要走，但達奧邀他入座。兩人就賭馬交流心得：路易不賭馬但認為掌握了「規律」，「它們就是一些數字，數字都有規律，世界就是這樣運行的」，達奧不這麼認為，覺得「擁有一匹自己的馬，看著牠馳騁，還是很令人舒心」；達奧也不賭馬。（有飯店的背景音樂，鋼琴音樂）

二十八：兩人來到樓頂抽菸，鋼琴配樂持續了一陣子。路易問到達奧的家人以及現況，達奧回答，全部的家人都「回家了」，路易問「他們為何離開？」達奧糾正他的問題說，「你應該問，為何只有我留下……因為這裡有我童年的全部記憶」。接著他們就在這制高點，看著魯貝的四面八方。這裡要注意到煙霧與火光的調度。達奧作為「光」的化身更明顯的一場。

 

到這裡，即使以佈局來說，為時尚早，不過似乎是第一幕結束之時，因為隨後幾場戲，是更具體的辦案情況：路易以實際行動開始查縱火案；達奧也出發尋找蘇菲失蹤案的線索。實際上，看似達奧因位居高職（局長）所以查辦相對「不危險」的案子；然而，從「問體」上來看，蘇菲的失蹤背後涉及到的問題其實更加複雜，儘管就「危害性」來說，當然是比較輕微。

 

二十九：來找剛搬家的科瓦奇，家中有好幾個幼童。路易等人讓他穿上外褲到局裡一趟。

三十：車上，路易表明科瓦奇涉嫌縱火案，他很吃驚。

三十一：到警局，帶他下車，路易提醒他不要急著狡辯。（配樂持續）

三十二：達奧來到蘇菲的女性朋友家。

三十三：達奧與蘇菲朋友交談，意外得知蘇菲的叔叔阿拉萬納是他的一位舊識。達奧說出了自己的擔憂「蘇菲會跑去里爾當妓女」。兩人交談中似乎很容易就觸及到關於宗教、地域、身分、種族、職業問題。顯示，蘇菲的朋友年紀雖輕，卻非常清楚話題的必然走向。

三十四：科瓦奇問訊，他表示聖誕夜自己在上班。科瓦奇的沉著也顯示出他與警方的交手，似有經驗。

三十五：路易等人去抓法希德，他母親說他還在睡覺。

三十六：路易把法希德抓回警局。

三十七：作為犯罪明星法希德對於路易細數他的前科感到自豪，他表示，他是聽到家對面失火了才趕回來，聽說是馬爾科跟穆罕默德幹的，他就把兩人揍趴。

三十八：當著法希德的面，馬爾科被盤問，他說他當天在另一處為另一案被庭審。法希德還與他拌了幾嘴。

三十九：在溜冰場，達奧找到了阿拉萬納，他是達奧哥哥的好友。兩人聊了一下蘇菲逃家的情況，得知蘇菲被艾力克帶走了。阿拉萬納手上還有蘇菲的近照（就這麼剛巧）。這裡有一次看得出來對話的拍攝順序不同，修改了台詞次序。

四十：路易與同事（與他一起抓人的，跟那位女警）在樓梯間抽菸，試圖釐清案情。

四十一：達奧在非訪客時間來見他的姪子。

四十二：達奧的姪子不願意見他，他順便問一下姪子在獄中的情況。關於家庭的線算是附著於蘇菲的這個副軸，算是副軸的支線。

四十三：這一場有點複雜。主要是路易講述自己辦案的無力感。不過，他既像是在寫日記、寫信，也像是在告解，因此他是以「父親」（神父）開始。他的住處原來是在一個旅館。房內貼上了四名嫌犯的照片。他在床上也是將槍的子彈取下之後才把槍放到枕頭下。合理懷疑，告解的戲原本是有的，不過可能基於一些理由（因為後來，影片中基本把宗教元素降到最低），把這場戲改了。於是看到的素材就變得很複雜，他寫東西跟他就寢這些都能切分成不同的戲，當然，還有他告解的畫面，光在他臉上閃著閃著。

四十四：克勞德跟瑪麗等在走廊上，準備去指認嫌犯。

四十五：兩人指認嫌犯，克勞德不明白為何她曾在照片指認過，而現在還要冒險再指認一遍，她極擔心受到報復。總之，她所指認的科瓦奇有不在場證明，她慌了，女警甚至說「有人指控可能是你們縱的火」。公報私仇與代罪羔羊的策略眼見要被戳破；但路易跟他的同事仍沒有這種智慧。

四十六：路易向達奧匯報進度，達奧問「誰沒來接受指認」，法希德，達奧說他認識法希德。他們遂出發去找法希德的母親。

四十七：母親說法希德走了，還反過來抱怨了法希德對她進行威脅。再次來到法希德家，是從屋內拍攝母親去開門，為何？這樣的拍法，無疑是把觀眾放在嫌犯的這一端。

四十八：街上圍捕法希德。抓到之後，達奧表示要走回去。

四十九：警車上，路易質問法希德惡意誤控他人。法希德表示「所有人都知道是他們幹的」。

五十：警局，路易繼續嗆法希德，並表示自己要在這裡呆五年，會緊盯著法希德。

五十一：達奧冒雨來到阿拉萬納家，蘇菲與艾力克在。達奧支開艾力克。

五十二：達奧給蘇菲寫口供，更多時候達奧在憶往：阿拉萬納年輕時常與達奧的哥哥玩在一起。這裡指出達奧跟蘇菲一樣都是阿拉伯人（他們曾跋涉一百多里結果去到夜總會說「狗與阿拉伯人勿入」）；達奧彷彿也想起蘇菲小時候的樣子。在這樣聊到家庭、種族的時刻，外頭的雨像是應景，讓回憶似水般流洩出來。

五十三：達奧在賽場上看馬訓練。

五十四：達奧在馬場看「巴里歐」。

五十五：還在馬場，飼養員幫巴里歐洗澡，讓達奧「決定好跟我說」。

五十六：達奧在車上，換鞋子時，接到警局的無線電，說是發生一起強報案。

五十七：達奧回到警局，看到被強暴少女阿加特，很溫柔地自我介紹了一下。女孩是護校學生。

五十八：達奧向女孩表示需要通知家長，並且要請「專家」班諾阿來處理這樁案件。

五十九：班諾阿接到命令，有點不悅，表示為何不讓專門負責未成年的女警來辦；雖然抱怨，仍下指示關掉監視器。

六十：班諾阿見到阿加特時，先指示同事追蹤手機的歷史定位。

六十一：班諾阿拿地鐵地圖讓阿加特試圖回憶兇嫌的相關細節。

六十二：地鐵，阿加特向班諾阿等警員講述在什麼位置犯罪。警員們發現這裡是監控死角。

六十三：班諾阿發佈調查情況。嫌犯「又」可能是個北非人士，法語不好，也可能是鄉下人。達奧在遠處聽著報告。強暴（強迫口交）案基本又是一條副軸，以隱晦的方式回應著逃家的蘇菲；但以更隱晦但深邃的方式對應到瑪麗的情況，這一點將在後面達奧介入縱火與打劫殺人案之後，有更進一一步的發展。

六十四：靶場，路易自責，他的同事（那位女警）安慰他「你的本事不是解決問題，而是維持秩序」。不過從路易說詞可見，他對於克勞德與瑪麗沒有絲毫的疑心。（同事問他是否有再傳喚過她們。）

六十五：又是那一家飯店，達奧陷入沉思。服務生收掉他的酒杯。路易的旁白出現，說的是「我累壞了」。鏡頭是慢慢推近達奧，再切他的特寫，旁白此時出現。

六十六：跑步中的路易，他旁白出的應就是寫給父親的信，他提到回信如果寄到旅館，他收不到。這段旁白點出魯貝的混亂，以及路易的「成見」：他敲開的門總是被家暴、被虐待的女人。這也是為何他會發自本能地相信了克勞德，且用他的方式保護她們。

六十七：達奧向哈密夫婦回報蘇菲的近況，包括她的濕疹、改名。父親關切她的住處，「四海為家，有時到流浪者之家」，父親擔憂「那裡是什麼貨色你不清楚嗎？」場景在哈密的店裡。

六十八：達奧再次試著來看姪子。看守所的人領著他。

六十九：達奧遠遠看著正在讀書的姪子。訊息：一達奧家人應該來自阿爾及利亞，二姪子可能曾經有激進思想與行為。

七十：獄卒在沒有知會姪子的情況下把他帶來見達奧，他反應極激烈，不願意正視自己叔叔，表示「對我來說你已經死了，我不跟死人說話！」獄卒欲強迫他看達奧未果，達奧遂讓獄卒把他帶走。

七十一：陪同達奧走出監獄的路上，獄卒又問「為何他這麼恨你？」達奧語重心長地回答「不知道，可能是他父母，或他父母的父母……」雖是同胞、親戚，但世仇難消。

七十二：（音樂起）警局接到瑪麗報案，說聽到隔壁雜音。警員出動。瑪麗強調她很害怕。

七十三：（配樂持續）警方在櫚賽特家外看到一名男子，將他扣住，男子稱剛回到家，叫櫚賽特沒有回應。

七十四：（配樂持續）警員上到二樓，發現陳屍在床上的櫚賽特。

七十五：（配樂持續）達奧來到案發現場，警員正在給那位男子做筆錄。83歲的櫚賽特是頸部被掐窒息而死。

七十六：（配樂持續）達奧在櫚賽特房間看了一眼。

七十七：（配樂持續）達奧在樓下思考著，他看了火場一眼，又問了誰是報案者，以及住處後，便下了指示：逮捕報案者（瑪麗），留意有孩子的（克勞德），下了結論：她們燒了房子有五天了。路易疑惑，「為了燒掉證據」。達奧走向克勞德。

七十八：瑪麗在車上，神情焦慮。外頭下著雨，天濛濛亮著，不知是傍晚還是清晨。（配樂持續）

七十九：路易將瑪麗扣押，她不解明明是報案者，怎麼變成罪犯了。這裡走了一次扣押的流程：填了一個基本表格（比如不願意請律師），拿走口袋裡所有東西，並且可能要扣押24到48小時。中間點差不多落在這場戲（不論從總片長119還是從正片116來說都差不多在這一場）。配樂開始時還持續了一段，待路易開始正式扣押的程序時，音樂就淡出了。

八十：達奧在櫚賽特的屋裡，翻看她的信件，其中一張明信片指出，她在這裡住了半個世紀以上了。鏡頭緩緩推近。

八十一：早上了，達奧銬上克勞德向她問話，逼問下，她承認知道此事，但都是瑪麗獨自犯案。鏡頭用特寫逼問克勞德。時而切換角度，沒有實際上的符號意味，特寫即是符號的全部。

八十二：稍早前還算明亮的天，現在已被霧包圍。警局內，瑪麗仍不知道發生什麼事，路易則覺得她在兜圈子。外頭的霧，可能外化了警局裡的路易、瑪麗沒有頭緒的心裡。路易也試圖在她的話語中尋找蛛絲馬跡，比如她用過去式表達與櫚賽特的關係（良好），暗示著她已經知道櫚賽特死亡。按時間來看，他們基本僵持了一晚。

八十三：在克勞德家門口，警員將她的狗牽出來。

八十四：克勞德向警員展示瑪麗「偷」回來的東西（都是極平常沒有價值的日用品），以及她撬門的工具。

八十五：這裡按說要分幾場：一位兩手都是刺青的女警，負責收押瑪麗的工作：拍照、填寫基本資料、壓指紋、取唾液、脫下內衣、帽繩、搜身（瑪麗極討厭）。配樂起，並持續整個收押瑪麗的過程。

八十六：女警帶她清點個人用品。

八十七：女警帶她入監。

八十八：解剖室，驗屍官向達奧報告櫚賽特的死因。（配樂持續，但慢慢淡出）

八十九：路易看到達奧在洗手，達奧跟路易講了大概情況：瑪麗闖入偷了東西，「她偷了什麼？」「你不會想知道的」，並下了盤問指示。

九十：班諾阿把瑪麗帶出個人牢房。

九十一：班諾阿帶瑪麗出來，提醒她不要瞎扯。

九十二：班諾阿把她帶來達奧面前，房內還有路易的女警搭檔。（這場戲開始時配樂也開始）在這裡班諾阿扮演黑臉，達奧是白臉。交叉施壓下，瑪麗承認偷了電視，並表示是兩人一起犯案。

九十三：另一間，路易與兩位同事審問克勞德，但她堅稱自己不在場。（沒有配樂）

九十四：在軟硬兼施下，瑪麗坦承兩人犯案，並且還是預謀殺人。

九十五：走廊上，警員向達奧轉達證人的說詞：當天下午看到克勞德在櫚賽特家門口鬼鬼祟祟；而克勞德則一直說謊。

九十六：路易跟克勞德還在僵持，達奧進來，看了他們互動了一會兒，克勞德還是嘴硬，達奧打斷他們，向她表示瑪麗已經坦白了，並強調利害關係。隨後又離開。

九十七：回到瑪麗這裡。但這裡有一個奇特的處理，是用淡入的方式，由黑慢慢淡入場景，會讓人以為已經晚上了，其實不然。瑪麗趴在桌上睡著（彷彿對她來說，醒來發現一切都是夢），達奧過來讓她繼續招供。瑪麗講了更多細節。中途，班諾阿離開去幫她泡咖啡。瑪麗什麼都不要，只想睡一覺（或許再睡一覺，它真的就變成夢了）。

九十八：當路易等人總算突破克勞德心防，她仍只願透露：她也進去了，翻箱倒櫃，當她們上樓之後，發現櫚賽特醒來，瑪麗就把她給殺了。這段交錯審訊的戲有利用些微的時間差，看似順利，實際上省略了多少時間。審問的壓縮可參考貞德題材影片（尤其是德萊葉跟布烈松）。

九十九：囚車上，達奧親自押克勞德到另一處收押。她以為她能走了，達奧表示這只是「今晚結束了」。配樂起。

一百：瑪麗在牢房中一直喚著克勞德的名字，當然，不會有回應。配樂持續。

一百零一：克勞德進個人牢房之前，擔心自己是要坐牢了，達奧還跟她說，坐牢好過收押。（配樂無）她說了一句「我這輩子被我毀了」。

一百零二：達奧在牢房裡穿透克勞德的內心、她的一生。

 

不論真相如何（按一篇豆瓣評論來說，看不見的六歲男孩以及兇殺現場的「真實情況」都是配合真實案件的情況），兩人分別坦白也就意味著要進入收尾。

第二幕結束在這裡，雖說稍晚了，但第一、第三幕的長度就會相當了。再說，第一幕結束在樓頂對話，而第三幕開始在公園對話，按說是更工整的設計。

但又考慮到達奧分別跟克勞德、瑪麗談心，應該要公平放在同一幕，所以另一種切法也可以讓第二幕結束在九十八場結束。這樣，第三幕接連的三大場戲（達奧－克勞德、達奧－路易、達奧－瑪麗）就能形成另一個文學性序列小體系。

總之，介於兩個女人之間的一段「插曲」，算是在奔向「解決」之前，以更明確的方式點出題旨。

 

一百零三：達奧走出來，開著他的車過來接他的路易已經等在門口。達奧讓他開車。

一百零四：車上兩人話不多（有豆瓣評論，同一篇，說路易有「北非情結」或許是真的），路易必要地問了「要送您去哪兒？」達奧說要去公園。

一百零五：兩人來到公園（這裡按說也該分成兩場：走進公園一場，對話又一場），但兩人似乎對不上話：路易講說這是他第一次遇到謀殺案（暗示他的焦慮、緊張或不安），達奧則分享關於在公園裡的童年回憶。路易遂請教達奧如何度過排解痛苦，他回答「有時，我們不知為何，一切都『亮』了起來」。是在這公園，這回憶，這對話，還有這個回應中，帶出了影片的宗旨。

一百零六：路易睡前禱告。以此呼應四十二場的「看似告解」的戲。他禱告完，茫然坐在床上，這一場很短卻很必要。

一百零七：達奧回到魯貝警局，向牢房守衛問了句「她吃了嗎？」達奧真是一個「不太睡」的人。

一百零八：達奧跟也沒睡的瑪麗打了招呼，兩人的對話感覺更無戒備一些。

一百零九：達奧在瑪麗的牢房裡，瑪麗側躺著，達奧冷靜但溫和地講述他對瑪麗這樣女孩的了解。事實上，前面出現過的每一個案件，基本都要回到這件上，不論是關於侵犯的，關於打劫的，縱火的、栽贓的、說謊的、逃家的，全都是這一件的不同切面。

一百一十：隔天（達奧稱「漫長的一天」）一早，警局外就有工人將新年的霓虹燈拆掉，達奧在辦公室打理他的襯衫。配樂起。

一百一十一：（配樂在大家入座後淡出）警局內，克勞德抽著菸，路易與她對坐。班諾阿把瑪麗帶來，從門打開開始，克勞德的視線始終在迴避瑪麗。在這裡是要對質兩人的證詞，顯然，克勞德的供詞都是對瑪麗不利的，時而，瑪麗基於愛克勞德而讓步，但是後來也悲憤了起來。班諾阿讀了瑪麗的一段供詞（尤其是誰用枕頭壓櫚賽特），來平衡供詞。達奧始終坐在後面看兩人的反應。

一百一十二：警員拿來假人讓瑪麗示範兩人究竟是怎麼掐櫚賽特的。瑪麗示範了；但克勞德矢口否認。

一百一十三：路易拿櫚賽特的照片兇克勞德，要她說出真相，並強調共犯同罪，冷靜的達奧也向她勸說，強調認不認罪已經不是重點，他想聽「真相」。

一百一十四：兩輛警車緩緩地開。配樂起。

一百一十五：警方帶著她們重回現場，在走向她們家的路上。

一百一十六：（這裡按說也要分成三場）兩人模擬案發經過。在門外，達奧提醒她們回想當時情況，警方不會給任何提示，進到屋內，演示在一樓的情況，包括翻箱倒櫃，找安定劑並添入水中；來到二樓，兩人在是否預謀上有一些出入。一度，路易覺得克勞德的說詞無法採信，而上前、暴怒地質問、不相信瑪麗會突然失心瘋要殺櫚賽特。不過，直到達奧喊停時，克勞德都沒有鬆口，達奧只是說「將來在法官面前妳們得把這些對話重現」。（配樂從上到二樓開始出現，但多數時候不是很明顯）當然，這一整場戲主要是忠實於原新聞，且也以手持機表現出臨場感，但有那麼一刻，就是當克勞德也把手伸進枕頭下，與瑪麗的手會合的那一瞬間，感覺鏡頭特別定在那裡的感覺。對瑪麗來說，這一刻是重要的，倒不是說真相、罪行、刑責問題，而是：她總算觸碰到久違的克勞德的手；而導演並沒有煽情地讓我們離開這兩雙手來看看瑪麗的神情，因為，瑪麗的神情將由結束演示後同車的戲來補全。

一百一十七：演示結束，一行人浩浩蕩蕩走去警車。兩人上了同一輛車。有警員向達奧報告強暴犯已經落網。（配樂持續，延續到下一場）

一百一十八：車上，沒有對話，只有瑪麗那看向克勞德、冀望回應的眼神，當克勞德回望她時，她是微笑的，儘管經歷了這一切；但，是克勞德的無表情，與持續的冷漠眼神，讓她灰心。當克勞德再把頭轉回來時，已經掛著淚，鼻水也流出來了。確實，為了什麼？（配樂貫全場）

一百一十九：警員帶著她們下車走。

一百二十：入監。瑪麗看到克勞德在接受檢查。

一百二十一：瑪麗被帶到一間牢房，她問克勞德呢，獄卒說克勞德將住到另一間牢房，她說「我們都已經承認了，能否不讓我們分開？」（配樂持續）

一百二十二：雨中，達奧送蘇菲亞來見父母。（配樂持續，但漸漸淡出）

一百二十三：馬場，達奧得意地看著巴里歐，馬師問他想不想騎上去。

一百二十四：路易來到賽馬場。

一百二十五：達奧在馬上，他凝神看著馬。下馬。

一百二十六：馬場，賽前準備。達奧餵食巴里歐。騎士騎上巴里歐（8號？）。

一百二十七：觀眾席，達奧與路易會合。騎士準備。達奧問「下好賭注了？」路易喜悅地說「當然！」裁判走出柵欄外（配樂出），開門了，馬衝出，凝鏡。