掘火中译 古尔达：那又怎样？！

掘火字幕组出品

翻译 子铎

字幕 Smobniar

校对 ricepudding troll_troll

片头 petit

【译者前言】这部影片是我这样的古尔达粉丝不能错过的，不只是为了弄清他的故事，仅仅是听他讲话足以吸引我观看这部影片，那么在影片之前，请允许我向您介绍我对古尔达的喜爱。

我对古尔达的痴迷是一个循序渐进的过程，一开始，我喜欢的是科尔托这种验证「无法名说的魔法」的钢琴家，那时候听过一些肖邦的Op.22，霍洛维茨、鲁宾斯坦自不必说，邓泰山、波利尼、科尔托也是必听，米凯兰杰利和唾弃肖邦的布伦德尔都录过这首曲子……这里面就数古尔达弹的最烂，这首曲子本是协奏曲，开头在庄严的波兰舞曲的16下号角后，乐队激扬地为钢琴独奏铺垫开场，独奏版的乐谱里乐队这一段应由钢琴家扮演，米凯兰杰利「选」的谱子跳过了这一段落，科尔托也跳过了（错音自然少不了，而且我认为这是科尔托最差的一首肖邦），与他俩相比，布伦德尔可算极其标准，但只有华丽，毫无热情……而古尔达的简直就是野蛮、粗鲁。他用爵士的玩意随意玩弄我的肖邦，当时的感觉就像看到一个猿人伸出毛手搭上了蒙娜丽莎的肩膀，细眯的眼皮里猥亵的欲望可见一斑，所以这就是我对古尔达的第一印象——一个毫无雅致可言的野人。一年以后，我对古尔达的看法才有了更新，那时候在重听贝奏，给我最深刻印象的就是古尔达的华尔斯坦和锤子键琴，那是一种野性的快感和乡间的温柔，我对古尔达的新看法是——一名充满热情的乡巴佬。再等我长大一些，喜欢上普罗科菲耶夫，我惊讶地发现第七奏鸣曲和第三钢协竟然是古尔达早期常演曲目，在他手下，这两首曲子「恰如其分」地变成了古怪和弦的派对、怪异癖们的合欢。技术性问题依然在，但我已经有点喜欢古尔达了，这时我对他的印象是——一个消极怠工而耗费了大好前程的乐天享乐派。下一次我将直接爱上古尔达，我在听过他的莫扎特后终于发现了他的天才，他有限的技术和从不深究细节的缺点在莫扎特上却成了优点，因为他足够真诚、从不卖弄；莫扎特如果卖弄速度或句法就会味道全失，大家把内田光子的录音奉为经典，很大程度上就是因为她的处理非常朴素，而古尔达比她还要朴素一百倍，一些地方对踏板的处理简直就像是小学生，在他的现场录音里面弹断了即兴改编一下接着弹，正是这份简陋，这份牙牙学语的天真，他的莫扎特是那些筋肉怪兽永远达不到的。这时我觉得古尔达是天使，我愿意毫不避讳地直视他的裸体。而距离我真正崇拜古尔达，还要到后面几个月，我在imslp上听到古尔达跟南德广交合作的海顿D大调协奏曲，1962年，32岁的古尔达献上了完美的演奏，人生的趣味、疲劳、振奋、无聊全在里面。

作为钢琴界最出名的三名自学者和怪人（自成一派者），古尔德写下「我不是怪人」，布伦德尔干脆戴上面具，古尔达则说我就是怪人，我就是闹剧，我就是丑闻（《我的闹剧人生》、《So What》）。

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