掘火中译：伯恩斯坦《年轻人的音乐会》|

译制 | 余扯淡
校对 | ricepudding
策划 | 掘火字幕组
封面 | Smobniar

【译者前言】各位观众朋友们大家好，在掘火字幕组开始的近期project《年轻人的音乐会》当中，我们看到的是一个有别于哈佛讲义中出现的伯恩斯坦。在这里鲜有晦涩的乐理知识和拗口的名词，伯恩斯坦面对的是一群年轻的听众，或换言之，古典乐的入门听众们。而这样相对轻松的氛围和讲授方式并非意味着我们将不会面临挑战，聆听马勒便是其中之一。马勒不同于写出那些人们能随口哼唱的旋律的浪漫主义作曲家，对于非古典乐迷来说，他始终是一个辨识度相对较低的存在。而了解一个陌生人的成本往往高于了解一个熟知的人，更何况马勒是集几对矛盾于一身的一名作曲者。首先，马勒在是一名作曲家的同时还是一名指挥家。我们似乎找不出多少兼具这两个身份于一身的存在，即使是对于像富特文格勒这样坚称自己是一名作曲家的人来说，我们也不以这个身份来铭记他。而马勒的确是一个特殊的存在，他在指挥上卓有成就的同时，又写出了不少颇有影响的曲目。

马勒着着实实算得上是一个边缘者，称之为边缘不仅在于他立足于两个世纪之交。马勒的确立足于不同的“边缘”，而折线边缘交叉折返又在中簇成了一个圆点，我们看到的马勒不偏不倚正踩在这黑线密布的圆点上。而马勒是迟疑和困惑的：另一方面，在大地之歌中，我们又能听到鸟鸣花香，南山绿枝之景，万物复苏之像。一方面我们能在马勒第九中聆听到极度的苦痛与挣扎，或借用友人的一句比喻，一种即使是LSD也无法带给人类的感官上的刺激，如恶业果报，为深红国王不逮。若是带着这种心态再看马勒，我们便不难发现他是一个矛盾集合体，一方面竖跃浪漫主义的纵队，位列诸位名家之后；另一方面又如同预告的枪声，站在了肖斯塔科维奇，勋伯格等一系列现代派之前。但马勒绝非颠覆者，亦或是革命者，他是犹豫的，同时又是不舍的。在他的作品中，既有肖氏的声响，也有浪漫主义以降的氛围。这种半虚半实，有如普鲁斯特在《追忆似水年华》对于童年回忆中那半梦半醒的笔触。

马勒的第三种矛盾是在于他对自己的认知的，一方面我们能在他的交响曲中找到不少童稚歌谣，乡间民歌；但同时马勒第九又恐怕是我们所能听到的最痛苦的声响，那是来自一名垂危之人失意的苦衷。如伯恩斯坦所说，这样的几组矛盾，勾织出了马勒这名在我们看来或许是最复杂的作曲家。而至于这些矛盾之间的平衡与取舍，就请交给各位观众自行判断吧。（余扯淡）

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