小津集成03：1929

1929

年輕的日子1929.04.13 学生ロマンス　若き日 松竹蒲田

「本作是夾雜了滑雪場面的學生哥喜劇。主角是那個拿走『有房出租』的告示板後，改住霸王屋的寄宿生。像這樣的故事，當年我跟伏見便想出了不少。那一段時間的作品，有很多都是我和伏見共同合作的。每逢日落西山，我們倆便會到銀座走走。喝酒、吃飯、一邊談著劇本、一邊返回我在深川的家。之後，跟他天南地北，放放唱片，入夜後再喝些紅茶提神。像這樣的調子，到天亮時，便會談好一部片的故事大綱。總會是一晚便想出一個劇本。現在回想起來，真的令我感到不可思議。」（O）

心得

By肥內

在這裡應該可以注意到小津對空景的迷戀了，主要在三個地方表現出來：

首先是開場與收場的戲，這個當然也可以看得出小津對「工整」的執著。不過因而讓開始與結束都保持在一個令人滿意的美感中。這個美感主要不是說由令人眼睛一亮的搖攝鏡頭完成的，雖然從「果-因」論回頭看小津，這種處理反而變得很特別，因而有意思，不過，還是要知道，在後來的風格奠定以前，從前小津是怎樣操控這種「風格」的。搖攝空景的方式很多，偏偏小津就選擇了讓四五個距離不同的空景，以同樣的運動方式接合在一起，製造出一個既連續卻又斷裂的流動感。這好像那種無調性音樂，特別是像史特拉汶斯基的《春之祭》的那種無調性：連續性中的斷裂（或說，斜坡，這個詞更適合小津這裡的處理）。

其次是空景的序列手法。但在這部片裡頭，比較沒有在這方面進行「調度」，不過，它（們）的反覆出現，基本上是依據噱頭的覆現模式而被設計的。所以出現了三次。但要特別注意的是，是誰在看，為何看，在什麼情況下看。這些問題才是回到小津美學的核心問題。

第三，透過怪異鏡頭的主觀性，當然好比跌倒之類的方式，讓鏡頭做出很大的轉角度處理。不過對於這一點來說，除了說是一種對電影材料開發的興趣之外，實在無法特別說出它的意義，雖然不見得是無意義，但這種手法的處理，沒什麼太值得談論的。

倒是在靜物上，也可以看出一些端倪了，像是《第七天堂》的海報。以及從這部片來的一些梗。小津在這裡對這海報的處理完全是簡單的覆現而已，雖然偶爾它也充當一些角色，像是「對影成三人」之類的功用，不過這個角色任務也是直接、顯白的。突出物的人性，在後期作品中，無疑是隱含的，是不著痕跡的，那才是真正高明且值得去分析研究的部分。

不過對於在火車上討論成績的噱頭，重複得並沒有特點，雖然是為了引出老師在火車上，並且向兩人耳提面命的功能，算得上是一種老生常談的需求吧，我們早該知道，小津是早熟、老成的。無庸置疑。

最後，令人在意的是小津對「步伐」的興趣，這點很特別。偏執取鏡的現象，在這裡當然也不少見，但小津究竟基於什麼理由對這些行走的腳步有這種喜好呢？又為何後來完全脫離了？至少，這個步伐的運動切片，不斷完成了動與不動之間的辯證，同時也已經暗含了偏執取鏡時，構圖與鏡頭運動的動與不動間的辯證了。

還有一點值得記載的，是關於空間的。這裡主要要說的是在旅館房間中，兩位男主角與其他朋友之間在空間上的區隔。這裡不代表什麼「特權」或「身份」的問題，而在於情緒，或說情感上，在巨大差異中的具體呈現。不過，要說起來並不是很深刻的處理，只是也不會令人就這樣看了就忘。

如果要來談主題的問題，片名所示的年輕，雖然在行動上已經揭示，像是學習、考試、滑雪等，但更重要的是那個具有強烈攻擊性的年輕衝動。所以這部在結構比重上有點不平均的影片裡，主要講的是一個關於具有強烈侵佔性情的人物。所以前段是「侵佔」居住空間，後段是「侵佔」情感指向。在這個前提之下，詭計的合理性令人懷疑，而友誼建立的可能性也非常需要打折扣。唯獨，塑造這樣人物時的無賴性格倒刻畫得成功吶。

日式干戈朋友（日式歡喜冤家）1929.07.05 和製喧嘩友達 松竹蒲田

「是野田君想出來的，兩個男子同時愛上了一個女子的故事。可以說是一個老掉牙的題材。是為了這個緣故吧，在片名中附加了「日式」兩個字。」（O）

肥按：雖然老套，但小津的偶像劉別謙卻要遲至1933年才拍出一部該題材的傑作《三人同居計畫》（Design for Living）。

我畢業了，但…1929.09.06 大学は出たけれど 松竹蒲田

「我有不少作品都以學生做主題。要用年輕演員的話，似乎還是離不開白領一族或學生哥等題材。然而，當年的白領階層形象都十分狹窄。至於學生，當然不像現在跟警察吵架那些吧，但都很逍遙自在，比較容易從他們身上找到製造笑料的靈感。這部影片的劇本大概是清水宏打算自己拍的，兜兜轉轉，卻落在我手上。那時我想，不管是什麼題材都要駕馭好，只要有當導演的心，就要把每一部片都拍得好。」（O）

阿肥碎碎念：儘管是一部意外成為小津導的影片，他也樂此不疲地將這個標題形式變成自己的東西。這部只剩下十幾分鐘的殘本居然意外地還能將故事講清楚。

上班族的生活（會社員生活）1929.10.25 会社員生活 松竹蒲田

「本片可算是開啟了日後的所謂白領類型片。雖然還屬搞笑形式，我卻刻意安排了一些比較配合現實的情節。還有，我在此作品中少有地採用重疊鏡頭。只有這一部是破例，就在營造清晨氣氛那場戲中用了溶鏡。這種方法，雖有其方便處，一試之後，還是感到沒有什麼意思。我不否認有些人用溶鏡用得很精彩，但也不能不說大部分都只是「行貨」而已。對於那種隨便的重疊鏡頭，我還是極討厭的。」（O）

突貫小僧1929.11.24 突貫小僧 松竹蒲田

「《上班族的生活》演員中，有一個名叫青木富夫的童星。他很好玩，有時更在攝影途中睡著。有趣極了，便想到下一部片用他作主角。慶功宴時常有德國啤酒慰勞員工，都想喝嘛，於是大家便爭著寫劇本。劇本不是寫著野津忠二的名字嗎？其實就是野田、我、池田忠雄、大久保四個人的共同筆名。沒有記錯的話，只用了三天便拍完。」（O）

阿肥碎碎念：一直以為這又是一部殘本，在戲院內也感覺故事十分完整，不曉得究竟少了什麼。其實，一直到今天（2011.04.07）重新整理這連載時才發現，原來它本來就是一部14分鐘的短片…如果沒有記錯的話，影片已經透露出小津日後的「參數」表現；而在噱頭的處理上，亦已可窺得他可能是從劉別謙處或貝爾那裡學來的招數。