小津集成05：1931~1932

1931

一月拍攝《淑女與髯》。二月支援清水宏拍攝《銀河》的滑雪場面。三至五月拍攝《美人哀愁》。六至八月拍攝《東京合唱》。十一月至翌年四月拍攝《我出生了，但…》。十二月至翌年一月拍攝《春隨婦人來》。

淑女與髯1931.02.07 淑女と髭 松竹蒲田(75 mins)

「岡田實在表演得很精彩，有趣極了。雖然只用了八天便拍完，口碑卻比花了很多心血的《大小姐》還要好。電影這玩意真是很難預測的啊。」（O）

阿肥碎碎念：要說起來，這部片的人物「漫畫化」的程度最強。

美人哀愁1931.05.29 美人と哀愁 松竹蒲田

「本來我想以這部戲一改搞笑作風，滿懷希望嘗試拍攝既現實又甘美的小品。可惜，換來的卻是一齣又長又悶的電影。雖然一鼓作氣地拍，還是沒有成功。花盡心思拍的《大小姐》，竟然比不上簡單了事的《淑女與髯》；一鼓作氣地拍的《美人哀愁》更是最壞。我真是越來越不明白電影究竟是怎麼一回事。事實上，我一早已感到沈迷在這個圈子是不好的。」（O）

阿肥碎碎念：很可惜沒機會看這部小津「最長」的作品：據說原本有三個半小時長，如今已亡佚。

東京合唱1931.08.15 東京の合唱 松竹蒲田(90 mins)

「由於我對失敗已感厭倦，便決定以閒散心情去拍這部影片。拍攝時正值炎炎夏日，就算是晴天，也不拍外景，實在是太熱了嘛。是從那時起吧，我開始搞不清楚拍一部好電影應該做些什麼才對。導演這份工作又沒有什麼可以留下的，開始感到電影這玩意沒意思。現在可不同了，反而覺得沒有什麼可以留下才是電影的魅力所在。」（O）

1932

五至十一月拍攝《何日再逢君》，本片為小津第一次的錄音有聲版作品。九至十月拍攝《青春之夢今何在》。

春隨婦人來1932.01.29 春は御婦人から 松竹蒲田

「這也是在我還很講究怎拍好電影時拍的作品，已不大記得詳細的內容。應該是從《淑女與髯》那時起吧，我已沒有準備劇本便開始拍攝呢。無可否認，有劇本在手，拍攝時會較安心。然而，到後來卻感到有沒有劇本都一樣了。或者是這樣吧，沒有劇本的話，反而可以看得透下一個鏡頭是什麼。」（O）

我出生了，但…  1932.06.03 大人の見る絵本　生れてはみたけれど 松竹蒲田(91 mins)

「這部片的誕生是緣於我想拍小孩的電影。一個始自小孩，卻終結於大人的故事。主題本來很明快，情節在拍攝途中卻出現變動，結果變成調子很灰的作品。公司更以『沒想過題材會那麼灰』為理由，完成後兩個月都沒推出。還有，我從這片開始有意識地放棄淡入、淡出等剪接手法而以切割代替。以後，我再沒有用淡入、淡出。事實上，所謂溶鏡，什麼淡入、淡出等等，都不能被視為『電影』的文法。那頂多是『攝影機』的特性罷了。」（O）

青春之夢今何在1932.10.13 青春の夢いまいづこ 松竹蒲田(85 mins)

「某童角在拍《我出生了，但…》的途中受了傷，只好暫時停工，改拍另一部片子《青春之夢今何在》。故事跟《忠直卿行狀記》有些相似。回想起來，那時我每年雖執導四、五部重頭戲，總不覺得太忙。現在每年一部，卻感到無事忙，沒有空閒時間。」（O）

阿肥碎碎念：重新翻開影展手冊一讀，才把這部片和《學生王子》給連了起來。但究竟與小津偶像劉別謙版有怎樣的距離呢？

何日再相逢（何日再逢君）1932.11.24 また逢ふ日まで 松竹蒲田

小津表示本片的靈感來自女主角岡田嘉子，「她極為出色，她的眼睛看起來很有一種肉慾的感覺。」（R）

「這是我第一部起用岡田嘉子的作品。當時已覺得她表現不俗。此作還是我導演的第一齣有聲音的影片。之前一年，即昭和六年，隨著蒲田片廠推出日本第一部發聲電影《鄰婦與妻子》（五所平之助導演）後，人人都開始改拍有聲片了。唯獨我一個人，基於某些因素，仍然為無聲電影默默耕耘了好一段時間。就是為了當攝影師的茂原君還在研究自己的發聲技術嘛，我向他承諾只會用他發明的東西拍有聲片。因此，我是不能碰蒲田片廠慣用的土橋式發聲技術的。」（O）

阿肥碎碎念：可惜這岡田嘉子後來又多跟小津合作了兩部片而已：《東京之女》和《東京之宿》，然後就越過庫頁島邊境進入蘇聯了…