关于《像我这样笨拙地生活》

2000年，在书店买了一本《先锋戏剧档案》，从那些著名的、疯狂、犀利、奋不顾身的台词开始，我陷入迷狂的境地，反复地看这本书，几乎没顶礼膜拜。那些句子多年后看到依然无比熟悉，比如，“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里”；比如，“你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情”。

那时我年少，尚未经历过男女关系、人情考验等等，还坚持认为爱情和甜言蜜语都是不可信的。

几年后又看了《像鸡毛一样飞》，当时我想，理想是个镜子，让人们相信镜中的映像就是他们自己，然后仅因为玻璃背后水银一毫米半的骗局，谁也走不过去。

想像和生活终究不会合为一体。多少人想像得越绚烂，生活得越平凡。

这几年陆陆续续地看了廖一梅出的两本书，《悲观主义的花朵》和《琥珀+恋爱的犀牛》，也在网上看了一些她的短文，看她写“毫无疑问，我们必须恋爱”这样的话，看她不停地剖析人的内心和命运的底线。

《像我这样笨拙地生活》是一本合辑，有随笔，有谈话录，有台词。很多内容以前都看过，但是这么多强烈、感情充沛、一针见血、悲观的话汇集在一起，有种被文字猛烈袭击的感觉，砰，砰，砰！挑金句，挑不出来，遍页都是。好多年过去，人在衰老，生活在磨砺，可是文字中的敏感依旧，敏感，才是吸引人的利器。“敏感、任性又感情强烈，你的一生会因为这些品质而与生活碰撞得更多，更剧烈。”

世界不会越来越好，有可能越来越坏。无论如何，人们还是兴致勃勃地苟活着。这样的世界，需要这样文字，无论是在床头读，在桌边读，在手机上读，它都是刺向你的血管的一针，兴奋剂或麻醉剂。“创作的第一前提就是表达切肤之痛”。不受折磨，人无法从生过渡到死。

你不了解身边的人，不了解朝九晚五相对的同事，不了解朋友，甚至不了解自己，可你起码能够了解一些观点，比如，“每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”这“稀罕”是活着的人最大的收获，如果你得到，那是上天的赐予，得到了，不要以为那是因为你值得，那只是因为你运气好。

人和人的碰撞际遇，有的越来越近，有的越来越远，有的时远时近，抓不住的不要抓，得不到的不要想。“缺憾是这个世界的重要特征。”带着缺憾、伤疤、疼痛感一起生活，快乐平顺那不是人话。

生而为人，请相信悲观主义和命运磕磕碰碰带来的一切结果。我相信的两样东西，是命运，和对命运的悲观阐释。