你好，回憶

NotBook摘抄。
《早安憂鬱》（玉樓春劫，Bonjour Tristesse）
這天，妙齡女子Cecile再次回憶起夏日時光的那件不愉快的往事。不管是下午駕車兜風、參加男友的畫展，或晚上與父親共赴舞會，她都躲不掉。那是當時在海邊，她結交的男友，父親與情人們間的問題，到她計畫破壞父親即將舉行的婚禮……
普萊明傑（Otto Preminger）以黑白對比彩色，指出Cecile在歷經那不愉快的過去後，當下生活的慘澹，無色彩；而她也因而無法尋回快樂的感覺。
當Cecile首次回憶的閃回畫面出現時，那色彩若隱若現地疊在舞會中的黑白畫面上，是如此地美麗與強烈。彷彿過去這段「色彩」無法釋懷，甚至取走此後生命的全部色彩。
然而不只回憶成了一道牆困著她，以致使她無論置身於什麼環境都無太大的分別。到了片末，在梳妝台前，她更是焦躁地大把大把地將保養品往臉上塗抹，像是希冀隔離外界，像是又為自己增補一層保護膜。使自己退居無法跨越的堡壘之後。
於是，每天早上起來，道早安的不再是和煦的陽光與多彩的世界，而是無盡的悲傷。（2006.04.10或11；2012.06.28登打與小修）
後記：對於這部片，我幾乎沒有任何印象了，倘若有記得，我必然會將這部片的那個疊印畫面拿來當教材。不過，在重讀自己寫在筆記本上的短評（估計是看完影片後就寫的）後，讓我更多聯想到柏格曼的《夏日插曲》，至少在很多成分上是相近的。這並不排除薩岡對那部片的參照，只是說，她的故事似乎較為悲觀，這可從結局來比較。
另一方面，高達對這部片的印象，乃至於沿用Seberg在這部片的角色形象，引用到《斷了氣》中，是非常鮮明的（再說，高達也曾對《夏日插曲》表示過讚賞）。因此在《斷了氣》中的女大學生形象，可以在如此缺乏訊息的前提下仍不缺厚度，我想，這應該算是薩岡的功勞。
補記：為了擷取這一段「若隱若現」的閃回疊印，這才注意到Seberg凝視鏡頭的細節，儘管她像是看向遠方，但眼神基本上仍是對著鏡頭。這是他又一次向柏格曼（《與莫妮卡的夏天》）致敬嗎？但無疑，這部跟《卡比莉亞之夜》同一年出品的影片，都用了相近的東西；只是在費里尼那裡，似乎在有意無意間，暗含了更微妙的成分。另外，《早安憂鬱》中的這「若隱若現」閃回，最後在一個「圈」中被引入「現時」，這個「圈」用得好不好，就有待商榷了。（2012.06.28）